Pertama kali saya melihat wajah cemberut dan menangis Penélope Cruz adalah dalam pembukaan singkat film Live Flesh karya Pedro Almodóvar tahun 1997. Cruz berperan sebagai pekerja seks yang melahirkan seorang anak laki-laki (protagonis film masa depan) di bus pada malam Natal. Dalam mahakarya Almodóvar tahun 1999 "All About My Mother," saya sekali lagi diliputi oleh dagingnya yang eksentrik dan memikat. Dia memiliki mata yang besar dan melankolis, hidung yang panjang dan bibir yang menonjol, dan dia terlihat sedikit canggung, bahkan sedikit bahagia secara tak terduga. Cruz pasti bisa menjadi bintang di era film bisu—dia bisa menggerakkan Anda, atau menghancurkan Anda, hanya dengan sekali pandang.
Referensi langsung seperti itu ke sejarah dan politik relatif jarang dalam karya Almodóvar. Ia dibesarkan di pedesaan konservatif Spanyol abad pertengahan sebelum menjadi bagian dari gerakan Madrid (La Movida[1] La Movida Madrileña adalah gerakan tandingan budaya yang terjadi terutama di bawah diktator Francisco Franco pada tahun 1975 … Continue reading), sebuah gerakan antarbudaya yang terjadi di Madrid setelah rezim Franco berakhir pada tahun 1975. Dalam sebuah adegan yang memadukan drama alternatif, punk rock dan porno, Almodovar memulai Super 8, kemudian membuat film layar lebar dengan gaya sutradara seperti John Waters. Dalam film-film awal yang serba cepat, anti-realistis, anti-patriarkal, dan sedikit main-main, ia mencari setiap kemungkinan tabu, mengambil dan menumbangkan kebiasaan Spanyol di era Franco, dan mencampurnya dengan melodrama klasik dan film noir. Menggabungkan rutinitas.
Film baru Almodovar Parallel Mothers (2021) adalah keberangkatan dan kembalinya. Ini diakhiri dengan kutipan dari kiri Uruguay Eduardo Galeano tentang kegigihan masa lalu dalam diri kita, dan mengambil tema yang jelas sisa-sisa periode fasis Spanyol. Film dimulai dengan Janis, seorang fotografer paruh baya yang diperankan oleh Penelope Cruz, dikirim untuk mengunjungi Arturo (Israel Erejad), seorang arkeolog forensik yang tampan. Elejalde]). Dalam perjalanan pekerjaannya, dia menginginkan bantuannya dalam menggali dan mengidentifikasi sisa-sisa kakek buyutnya yang terbunuh, salah satu dari lebih dari 100.000 orang Spanyol yang hilang yang dibuang di kuburan massal selama Perang Saudara. Diskusi terperinci mereka tentang sejarah ini tanpa syarat menempati sebagian besar pembukaan film, sebelum Almodóvar mengirim Janice ke wilayah yang lebih akrab: perselingkuhan dengan Arturo yang sudah menikah yang menghamilinya Sekarang, di klinik tempat dia melahirkan, dia berteman dengan ibu hamil tunggal lainnya , seorang gadis remaja yang tidak bahagia bernama Ana (Milena Smit). Ibu Anne sendiri, yang disibukkan dengan kejayaan kariernya yang terlambat sebagai aktris panggung, sebagian besar berada jauh dari sisi Anne.
Arturo melanjutkan untuk membantu Janice menggali sisa-sisa kakek buyutnya, tetapi film ini menghabiskan sebagian besar film pada versi klasik Almodovar-esque: karakter wanita bekerja sama untuk membangun struktur keluarga yang lain. Sementara efek film jelas tidak bergantung pada perkembangan ini, saya tidak akan membahas terlalu banyak spoiler di sini. Cukuplah untuk mengatakan, kekecewaan romantis terjadi kemudian; kerahasiaan, penipuan dan identitas palsu; konflik dan rasa sakit antargenerasi; kematian tragis membuat resolusi emosional semakin mustahil; keterikatan seksual semi-tak terlihat, Ada juga masalah warisan menyakitkan yang harus ditangani.
Saya akui, film ini memang kurang klise dari film fitur biasa. Ketegangan yang biasanya diandalkan oleh plot semacam ini terasa tidak perlu di sini - Anda bisa menebak apa yang akan terjadi dengan beberapa wahyu sebelum itu terjadi, dan itu tidak merusak cerita; pada kenyataannya, itu membuat ironi tragis lebih tajam. Pencapaian film yang paling mencolok adalah bahwa kiasan cerdiknya memperkuat dan memperkaya tema sejarah satu sama lain dan keintiman yang lebih besar. Berkat Cruz, penampilannya cukup kuat untuk mendukung dan mewujudkan kedua lapisan.