Film "Car No. 6" yang diproduksi bersama oleh Finlandia, Jerman, Estonia dan Rusia, produksi bersama ini tanpa lensa mewah dan dengan biaya produksi yang sangat rendah, dapat membuat film kembali fokus pada orang itu sendiri.
Seorang wanita Finlandia yang tertarik dengan arkeologi meninggalkan Moskow, naik kereta api ke pelabuhan Arktik Murmansk, dan terpaksa berbagi mobil tidur, "Mobil No. 6," dengan seorang penambang Rusia. Tujuan perjalanannya adalah untuk melihat lukisan batu berusia 10.000 tahun di sana.
"Kamu seorang wanita lajang, mengapa kamu naik kereta? Apakah kamu menjualnya?" Penambang Rusia itu muda dan tampan, tetapi sangat kasar. Sambil minum dan makan sosis, dia dengan ceroboh menghina wanita Finlandia itu. Dia lari dengan jijik, dan menggeledah gerbong, mencoba bertukar tempat duduk dengan yang lain. "Kereta berikutnya ke Moskow adalah satu jam perjalanan". Dia tidak bisa mengganti kereta, dan dia ingin meminta bantuan kekasihnya ketika dia berhenti.
Film ini dimulai dengan banyak waktu lama, syuting "pesta perpisahan" yang dihadiri oleh seorang wanita Finlandia yang pemiliknya juga kekasihnya. Sekelompok orang minum, mendengarkan musik, mengambil gambar, dan berbicara tentang buku Xia Boyang dan puisi Akhmatova, tersenyum, sopan, dan sangat terpelajar. Adegan perpisahan ini juga terlihat oleh wanita Finlandia yang tersenyum dan menonton berulang kali di DV mereka sendiri.
"Kamu tidak akan kembali ke Moskow, kan?" suara acuh tak acuh sang induk semang di telepon umum. Pada panggilan sesekali, suara wanita lain muncul di latar belakang.
Wanita Finlandia menangis setelah DV-nya dicuri oleh pencuri yang bermain gitar. Pada titik ini, para penambang telah berdamai dengannya. Dia memintanya untuk menjelaskan mengapa dia iri dengan apartemen sang induk semang Rusia. "Ini adalah rumah kuno dengan langit-langit tinggi, lantai kayu keras, perabotan kuno yang sudah ada di keluarga selama beberapa generasi, dia punya pekerjaan, dia punya banyak pilihan dalam hidupnya, mereka selalu banyak orang bersama. , mereka selalu mengadakan pesta."
Setelah apa yang disebut kekasih mengubah wajah mereka lebih cepat daripada buku, wanita Finlandia harus menerima kenyataan sendirian dengan para penambang. Dia menceritakan mimpinya pergi melihat petroglif, dan dia membawanya untuk melihat seorang teman lama di sebuah kota kecil ketika kereta berhenti. Perjamuan dua orang yang akan mengucapkan selamat tinggal di gerbong makan adalah adegan klimaks. Sketsa wanita Finlandia tentang postur tidur penambang itu realistis dan lembut, dan dia memintanya untuk menggambarnya juga. Melihat bahwa wanita Finlandia tidak suka sampanye, penambang diam-diam berjalan ke kondektur dan bertukar sebotol anggur dengan dia menggunakan arloji di pergelangan tangannya. Pada titik ini, dia sudah cukup gentleman, sangat kontras dengan kekasaran di awal film. "Arkeologi, perjalanan, petroglif", wanita seperti itu menantang pengetahuan dan pengalamannya yang dangkal sebelumnya, rasa hormatnya dimulai dari rasa ingin tahu, dan niat baiknya dimulai dari rasa hormat. Mereka berdua bersantai dan menjadi lebih dekat satu sama lain, dan hasil dari relaksasi dan kedekatan sangat baik.
Sutradara menertawakan kaum intelektual yang memiliki terlalu banyak kesempatan dan penuh dengan keunggulan, dan mengarahkan harapan dan pujian mereka pada orang-orang bawah—pekerja, tukang perahu (pelayaran membawa pahlawan untuk melihat lukisan batu), wanita tua biasa (penambang turun dari kereta untuk melihat teman-teman), agen perjalanan Murmansk. Mereka sederhana, tulus, antusias, dan tidak memiliki manfaat sosial dan budaya. Sebaliknya, mereka memiliki kekuatan manusia yang berharga, dan hanya mereka yang layak melihat pemandangan alam yang paling indah.
"Apa pun mungkin." Perjalanan adalah sebuah simbol. Ketika Anda kalah, Anda menjadi lebih baik. Kereta Enam diterima dengan baik karena orang-orang membutuhkan penyembuhan yang kuat saat ini.
Serial TV 58 episode "The World" menggunakan rentang sejarah yang panjang untuk menyanyikan pujian para pekerja biasa. Tidak yakin apakah itu hanya satu dimensi. Tanpa kontras, sulit untuk menjadi mendalam. Sama seperti "Mobil No. 6" membandingkan kekejaman orang kaya dengan perasaan orang miskin.